Рецензия на спектакль «Женщина с автоматом» брестского театра «Крылья холопа»
«Женщина с автоматом» – автобиографическая драма, в которой изображены разные личности женщины: жены, матери, любовницы, жертвы, ярости. Текст основан на опыте авторов, выросших в 1990-е годы после распада Советского Союза, и посвящен вопросу о том, что значит быть женщиной. В «Женщине с автоматом» Оксана Гайко и ее артистическая команда объединяют различные театральные жанры: оперу, стендап, кукольный театр, физический и документальный театр. Выступление происходит с живым сопровождением Ольги Подгайской, одной из самых известных белорусских композиторов.
Женщина с автоматом – то ли мифическая, то ли настоящая личность, которая в 1941 году из Брестской крепости незаметно стреляла в фашистов. Незаметно –ведь считалось, что женщина в руках автомат держать не может, поэтому никто и представить не мог, что она – главная килерка в окрестностях. Персонажи Оксаны Гайко и Светланы Гайдаленок, кажется, тоже были бы не против кого-нибудь ярко проучить, но делают они это словами и движениями – и со сцены.
Текст этой документальной драмы основан на личном опыте Оксаны и презентует, согласно анонсу, различные архетипы женщины: жены, матери, любовницы, жертвы и колдуньи. Вместе с героиней мы проходим ее путь от взросления в бандитском Бресте 1990-х, где, чтобы выжить, нужно было щеголять фамилиями главных городских рэкетиров, до протестной реальности августа 2020 года, где кусок газеты превращался одновременно и в носки, и в простыни.
В то время как Оксана существует на сцене в драматическом амплуа, ее коллега Светлана играет комедийную роль, местами даже клоунскую. Это сочетание разнообразных амплуа выглядит успешным, однако в распределении символической власти на сцене присутствует некоторая диспропорция. Можно поймать себя на ощущении, что Светлана обслуживает историю Оксаны. Особенно это ощущается в первых сценах спектакля. С развитием истории присутствие и звучание актрис на сцене выравниваются, и это несмотря на то, что мы знаем, что личные истории отчасти относятся к жизни Оксаны.
На протяжении всего спектакля мы также можем слушать живую музыку и вокал в исполнении брестской музыкантки Ольги Подгайской. Звучание завораживает и становится полноценным участником действа, даже если вы знаете, что в эти минуты актрисы переодеваются за сценой, чтобы удивить очередным костюмом. Сценография спектакля проста – пара стульев и черная коробка, из которой появляется и в которую прячется весь основной реквизит. Здесь актрисы скорее всего вынужденно остаются верными традициям «бедного театра». А вот с костюмами «Крылья холопа» и их костюмер Светлана Гусакова явно намудрили. Вышло это довольно успешно: плащи из искусственной кожи, платья с паетками, длинные убранства в стиле Девы Марии, строгий костюм партийной активистки – узнаваемы и помогают создать запоминающиеся образы.
Спектакль однозначно можно назвать феминистским, ведь он открыто и без лишних реверансов поднимает такие темы, как социальные ожидания, самостоятельность выбора или выстраивание отношений с раздражающими родственниками, которые знают обо всех, как им нужно жить.
В сцене с отрезанной головой нелепого поклонника юмор актрис звучит максимально звонко: ведь если от феминисток ждут отрезанных мужских голов, то почему бы не сделать это быстрее – и спокойно двинуться по истории дальше?
Гиперболизированными выглядят также фигуры супергероинь из комикса, которые мы можем видеть в видеопроекции и напоминающие нам, что быть женщиной в Бресте – это настоящий героизм, и доказательств тому в полуторачасовом шоу будет немало.
Кроме документальных историй актрис о том, что значит быть женщиной в Беларуси, в спектакле также присутствуют отрывки из научных, художественных и документальных текстов, например, монографии социолога Анны Шадриной или поэмы Марины Напрушкиной. Монологи из трагедии «Саломея» также звучат несколькими вставками и кажутся лишними, ведь личные истории героинь силой своего эмоционального звучания значительно перебивают любую мудрость древней поэзии. Чего стоят одни только истории под хэштегом #metoo, которые актрисы решили обыграть в виде юмористического интерактивного ток-шоу. Таким образом снялся градус напряжения и даже некоторого отвержения, которые невольно возникают у зрителя при упоминании названия этого общественного движения.
Тема женских протестов 2020 года в Беларуси и тюремного сестринства также нашла свое отражение в спектакле. Когда актрисы впервые сравнивают условия административных арестов женщин на Окрестина с условиями содержания заключенных в концентрационном лагере Аушвиц, можно отреагировать на это сильным раздражением, в том числе ввиду того, что мы сейчас под информационным влиянием от новостей о войне в Украине. Сейчас эти сравнения звучат будто некстати. Во время второй апелляции к Аушвицу раздражение внезапно исчезает, так как обнаруживается, что это цитата из речи другой заключенной, отсидевшей свои жестокие сутки. Какое уж тут раздражение?..
Сегодня брестское пространство и институция «Крылья холопа» закрыты. Этому предшествовали многочисленные проверки контролирующих органов, о которых Оксана Гайко писала в своем Facebook – и о которых также говорит в спектакле.
- Актрисы – Светлана Гайдаленок и Оксана Гайко
- Текст – Оксана Гайко, Лёха Чиканас
- Музыка – Ольга Подгайская
- Костюмы, реквизит – Светлана Гусакова
- Видео – Светлана Гусакова, Карина Баратова
- Звук, свет – Виталий Апов
- Режиссер – Оксана Гайко
Ближайший спектакль «Крыльев холопа» можно увидеть 4 мая в Берлине.
- Оксана Гайко – режиссер, актриса, арт-менеджер, драматург, театральный педагог. Основательница театра «Крылья холопа» в Бресте и культурного центра KX Space. Театр «Крылья холопа» был закрыт властями в 2021 году, но актеры продолжают работать, некоторые из них в изгнании. Пьеса «Женщина с автоматом» была поставлена, в частности, в театральных резиденциях в Германии и Чехии.
- Театр «Крылья холопа» (с 2001 по 2011 – Брестский Свободный театр) был основан в 2001 году. Театр создал более 15 спектаклей с использованием различных техник: уличные парады, физический театр, документальный театр, онлайн-театр и т.д.
Вика Биран belsat.eu /ИР
