Невыносимое бремя эмиграции. Фотохудожники – о своих работах на выставке «За рубежом»
Память, грусть, ностальгия, боль. А еще – каменное бремя. И на сердце, и на плечах. Четыре фотохудожника – Глеб Бурнашев, Поля Нимаева, Екатерина Игнашевич и Павел Савицкий –попытались выяснить, что значит быть эмигрантом. На встрече со зрителями 19 октября авторы рассказали о своих работах с выставки «За рубежом» (Poza Krajem) в Варшавском бистро Słuszna Strawa.
«Перед нами встает большой вопрос – нужно адаптироваться. Это необходимый путь для пространства спокойствия. Но чтобы адаптироваться, нужно пожертвовать частью себя, отказаться от каких-то культурных нюансов в пользу новой культуры и новой идентичности. И я хотел рассказать об этом», – объяснял во время встречи белорусский фотохудожник Глеб Бурнашев, презентуя свою работу HomoSisyphus.
На руинах прошлого
На снимке мужчина атлетического вида несет на плечах огромный камень. Горизонт немного завален, поэтому неясно, падает он под этим бременем или стремится вперед. Неизвестно также, может ли герой в любой момент сбросить этот камень и хочет ли этого. Эмигрант…
«Хотел, чтобы каждый из зрителей задумался и ответил на вопрос, на каком этапе он сейчас», – говорит Глеб Бурнашев.
Фотограф убежден, что новая идентичность может быть создана только на развалинах предыдущей. В этом смысле камень, который несет человек на снимке, может быть частью и обломком прежней идентичности:
«Почему такой большой камень? Нарочно так сделал, что он больше самого человека.
Ведь бремя, которое несет человек в эмиграции, – это бремя прошлого, бремя тождества. Он намного больше человеческого тела. Это что-то всеобъемлющее внутри человека».
Камень, кстати, был сделан из пенопласта и уже уничтожен.
Глеб Бурнашев имеет продолжение к своему HomoSisyphus – еще один снимок: «Но, наверное, не буду показывать его, он очень мрачный».
«Автопортрет боли»
О свете и мраке – история российской фотохудожницы Полины Нимаевой, которая показывает в рамках проекта «Автопортрет боли» одну из работ из одноименного цикла. Как пояснила автор, серия появилась весной 2022 года как попытка визуального выражения чувств после полномасштабного вторжения российских войск в Украину. Рефлексия человека, происходящего из страны-агрессора.
«Автопортрет боли» – отражение той степени тьмы, которую я чувствовала вокруг себя. И не просто тьмы – мрака. Непонимания, как жить дальше после 24 февраля», – отмечает Полина Нимаева.
На одном из автопортретов серии видим на фоне части девичьего лица изображение обложки российского паспорта и зажигалку. Фотохудожница призналась, что действительно хотела сжечь паспорт РФ – «как одну из частей себя». Не сделала этого. Ведь прожить в эмиграции без паспорта, какое бы государство его ни выдало, совершенно невозможно.
Полина пытается вернуться к глубинной и когда-то утраченной идентичности: начала учит бурятский язык – ее дедушка родом из Бурятии.
«Нет понимания, когда закончится эта война. Но хочу закончить нотой надежды и напомнить всем нам и себе, что самое важное –всегда оставаться человеком, собой.
И ни при каких условиях не опускаться до насилия, жестокости и ненависти», – отмечает Полина Нимаева.
«Проступает через кожу»
Автор из Беларуси Екатерина Игнашевич, чтобы понять, кто она здесь, в эмиграции, и что делает в Варшаве, обратилась к семейной традиции – к вышиванию, которому научила мама. Но орнамент из бабушкиного ковра фотохудожница вышила не на ткани – на фотографии. Ее работа называется «Украшение».
«В этой работе мне важно было показать, что я из Беларуси… Таким образом я налаживаю связь со своей женской линией, которая остается в Беларуси. И чтобы эта вышивка состоялась, нужно было проходить иглой через фотографию. Семейные отношения – это очень важная ценность. Но мне не хотелось идеализировать их. Они тоже иногда очень сложные», – объясняла Екатерина Игнашевич.
Красный орнамент вышит на спине обнаженной девушки, сидящей на полу. В качестве модели – собственно фотохудожник. По ее словам, вышивка, которая «проступает через кожу», затрагивает сразу две проблемы – конфликта между родителями и детьми, а также между гражданами и их родиной.
Вышивку на снимке Екатерина создавала несколько дней. В разговоре с журналистом «Белсата» призналась, что не первая, кто пытается так делать. Но обычно люди переводят фотоизображение на холст, и вышивать тогда гораздо проще.
«Ну и логичнее вышивать на ткани. Но мне хотелось именно на бумаге, чтобы передать хрупкость, уязвимость этого материала, как и нашего состояния здесь. Материал выдержал. И вышивка была готова», – пояснила фотохудожница.
Призналась, что прокалывать себе спину на снимке было не больно: «Наоборот, вышивка – довольно терапевтическая история».
Backup
Еще один участник выставки «За рубежом» – фотограф из Столбцов Павел Савицкий. В рамках проекта презентует документальный проект Backup – о друзьях и родственниках, которые остались в Беларуси. Начал их снимать осенью 2021 года, когда понял, что его выезд из страны неотвратим.
«В этой серии есть снимок, сделанный из моей квартиры. И тот пейзаж на фото я, наверное, уже не увижу. Ведь, когда вернусь, квартира моя будет уже продана, скорее всего», – рассказывал Павел Савицкий.
Его Backup пропитан тонкой болью и осознанием необратимости времени. Но остаются фотографии и память. По крайней мере ее резервная копия.
На последнем снимке серии – родители автора с его братом возле вокзала. На пороге разлуки. Возможно – одна из самых пронзительных фотографий всего проекта. Ведь каждый из беларусов-эмигрантов имеет примерно такую же. Сделанную памятью. Нет – сердцем…
Проект «Poza Krajem» («За рубежом») устроила в Варшаве беларусская фотографическая платформа «ФШ1» в партнерстве с бістро Słuszna Strawa. Выставку открыли еще в конце сентября, она будет работать до 31 октября (Aleja Armii Ludowej, 12 в Варшаве). По данным Центра беларусской солидарности, в Польше на сегодня живут по меньшей мере 300 тысяч беларусов. Число эмигрантов из Беларуси с каждым месяцем растет.
Дмитрий Мираш / ВК belsat.eu
