В интервью на тему беларусского кино часто звучит вопрос, когда беларусы наконец получат «Оскар». Это вопрос-мем, настолько он набил оскомину. С горькой улыбкой вспомнила его после слов режиссера Мстислава Чернова с «Оскаром» в руках. Чернов принес украинскому кино первую золотую статуэтку – за «20 дней в Мариуполе», которые Американская киноакадемия назвала «лучшим документальным фильмом». «Мне бы хотелось, чтобы я никогда не снимал этот фильм», – сказал режиссер.
А зрители, конечно, хотели бы никогда такой фильм не увидеть. Многие, я знаю, не решаются даже смотреть – смотреть на постепенный захват и уничтожение Мариуполя и братские могилы горожан. Тем более сегодня, когда город заселяется оккупантом. Сразу несколько победителей нынешнего «Оскара» – исключительные художественные произведения, которые, воспользуюсь выхваченной из уличного опроса метафорой, «возникли на костях». Не только «20 дней в Мариуполе», просто эта картина создана на костях наиболее буквальным способом.
Это и другие победители, которых можно было предсказать, хотя в последние годы церемония «Оскара» могла удивить и привнести драйва в жизнь. Чего стоили триумф фильма «Все везде и сразу» в прошлом году, либо 4 статуэтки, в том числе за «Лучший фильм», корейским «Паразитам» в 2020-м. Нынешняя же кинопремия плевала на драйвовость и сюрпризы, а оказалась озабоченной мировым кризисом. Хорошо, что эту озабоченность можно было выразить через действительно утонченное кино.
«Оппенгеймер» Кристофера Нолана, который был назван лучшим на этот раз, не показывает уничтожение Хиросимы и Нагасаки непосредственно, но все равно о костях и еще много о чем. О том, что человек равновелик Богу и способен уничтожить мир, о персональной ответственности в вихре исторических событий, о гении, который становится маленьким человеком перед государственной системой, и о том, как этот гений меняется от осознания того, что создал.
Это один из самых грандиозных фильмов Кристофера Нолана, который появился кстати во время очередной волны тревожности, связанной с ядерной опасностью. Произведения об угрозе ядерной войны были признаком периода Холодной войны, их время вернулось. «Оппенгеймер» можно смотреть-читать и так, и сяк, но при любом раскладе он останется эхом повсеместных ожиданий того самого взрыва на фоне российских угроз. Для беларусов эти ожидания уже не эхом звучат, а гремят: если ядерные боеголовки, как утверждается, находятся в Беларуси, наша страна среди целей удара, так что может свистнуть, не заметишь. К сожалению, гениям не всегда наследуют такие же гении.
«Лучшим фильмом на иностранном языке» признана «Зона интересов» Джонатана Глейзера, за которую я сильно болела и голосовала на «Золотом глобусе», но ее победы дождалась только на «Оскаре». «Золотой глобус» отдал награду в соответствующей категории «Анатомии падения» Жюстин Трие, что тоже хороший выбор – отодвинутый от мирового кризиса хороший выбор.
В «Зоне интересов» – кстати, и здесь, и в «Анатомии падения» главную роль играет немецкая актриса Сандра Хюллер – комендант концентрационного лагеря Освенцим с семьей живет прямо за забором от места работы. Они с энтузиазмом строят свое красивое и насыщенное хозяйство, не обращая внимания на звуки смерти, которые постоянно слышны с той стороны забора. Зато периодически таская в дом имущество убитых узников. Фильм, кстати, получил еще и награду за лучший звук, это главный инструмент, которым в фильме показан Освенцим – мы его почти не видим, по крайней мере, не видим так, чтобы получить о нем представление, но слышим. Показать бы этот фильм беларусским функционерам, которые «слышат звуки» из наших тюрем, но спокойно строят свои карьеры и хозяйства за счет режимных денег. Либо тем, кто покупает произведенные в тюрьмах, по сути в условиях с принудительным трудом, товары, и IKEA, которая, если верить журналистским исследованиям, сотрудничает с производством, использующим труд беларусских узников. Либо опять же тем, кто замедляет помощь Украине. Жить заткнув уши многим комфортно и выгодно.
Я надеюсь, победа фильма «20 дней в Мариуполе» поможет кому-то где-то принять важное решение касательно Украины, так как нигде не должны появляться такие фильмы, и зрители не должны их смотреть, это девиация, аномалия, безумие.
Мстислав Чернов остался в Мариуполе на 20 дней после начала полномасштабной войны России против Украины. Мы примерно знаем, что происходит в этом кино. Когда смотрели новости, конечно. Но в сконцентрированном виде картина становится одним из важнейших документов времени – вот как выглядит цивилизованный XXI век, вот до какой степени «развилось» человечество, можно собой гордиться.
Первая награда украинскому кино, первая номинация представительнице коренного населения США за женскую роль (Лили Гладстоун за «Убийц цветочного месяца» Мартина Скорсезе), трое из пяти номинантов в категории «Лучший режиссер» – европейские авторы. Да и Кристофер Нолан не только американский, но и британский режиссер, так что три с половиной. «Оскар», также как «Золотой глобус», становится все более разнообразным. То ли это экспансия «Оскара», то ли экспансия европейского кино на «Оскаре», в любом случае желаемое разнообразие выглядит полезным для распространения толерантности. Нынешняя церемония продвинула кризисную повестку дня, чтобы не забывали поглядывать за забор из своих отодвинутых благополучных жизней. Посматривать за забор – это как жизненное кредо.
Редакция может не разделять мнение автора.
