«Сначала преподаватели меня размазали» – беларусы начали снимать свое кино при помощи польских киношкол
Беларусские независимые режиссеры начали делать фильмы при помощи польских киношкол – во время, когда в самой Беларуси возможно только безобидное для государства кино. После того, как протесты оказались подавлены и в Беларуси развернулись масштабные репрессии, Варшавская школа Вайды в сотрудничестве с Гдыньской киношколой создала временную программу Film Bridge – Belarus, чтобы шесть беларусских авторов смогли во время бесплатного обучения развивать свои проекты. Программа завершилась – и можно говорить о результатах, а также о том, чем обучение в польских киношколах отличается от образования в Беларусской академии искусств.
На учебу в Film Bridge попали новички, и те, у кого уже есть за плечами полный метр либо короткометражные фильмы. Большинство из них скрывают имена. Среди отобранных на программу кинопроектов – истории о домашнем насилии, конфликтах в семье из-за событий 2020 года либо отношений между беларусами и украинцами после начала полномасштабной войны в Украине. Последняя история появилась уже на протяжении обучения как реакция на военную агрессию России.
В течение семи месяцев вместе с тьюторами беларусские фильммейкеры совершенствовали свои истории и снимали кино. По плану – сцену из игрового фильма, которую можно показать и которая заинтересует продюсеров, и короткий документальный фильм. Все за счет организаторов Film Bridge.
«Идеей было пригласить беларусских творцов, у которых, наверное, не было бы шанса поработать над своими проектами в другом месте, – говорит создатель программы и руководитель Школы Вайды Филипп Марчевский. – Мы хотели помочь так, как можем: через развитие проектов. Мы выбрали шесть человек, которые показались нам самыми интересными, чтобы развивать их проекты, советовать, в какую сторону, как нам кажется, они должны развиваться, и помочь им сказать то, что они хотят сказать».
В 2019 году Филипп Марчевский и другой преподаватель Школы Вайды Дениел Хасанович приезжали в Минск по приглашению Мастерской социального кино, ныне ликвидированной властями. Несколько дней они разбирали сценарии беларусских авторов и помогали их усовершенствовать.
«Дениел и Филипп просто перевернули нам мозг: они показали, что можно, оказывается, давать дельные советы, – говорит режиссёр Андрей Кашперский. – Самый дельный совет в нашей прекрасной Академии искусств нам давал, помню, преподаватель драматургии: мыть ноги перед сном. И это по сравнению с другими реально полезный совет. А эти тьюторы стараются залезть автору в голову и понять, чего он хочет, достать из материала то, что в него заложено, хотя им может не нравиться тема, жанр, стилистика и всё остальное».
Дениел Хасанович вспоминает, что среди проектов, которые участвовали тогда в лаборатории, большинство составляли жанровые истории – часто это были антиутопии и научная фантастика. Проекты же, подаваемые на Film Bridge уже в 2021 году, намного сильнее акцентируют внимание на современных проблемах. Филипп Марчевский среди других называет тему «эмигранта в новой среде».
«Во время курса разразилась война – это тоже оставило определенный отпечаток на текстах, и думаю, это работает очень интересным образом, потому что оно чрезвычайно правдиво – как беларусы чувствуют себя за границей, какие у них отношения с украинцами, как война меняет отношения с поляками. Это важно для многих из тех, кто должен был уехать из Беларуси или также бежать из Украины».
«Параллели с политической ситуацией получились случайно»
Андрей Кашперский с соавторкой еще в 2019 году работали над сценарием короткометражного фильма – это была история домашнего насилия глазами жертвы, девушки. Тьютеры же обратили внимание на другого персонажа – парня, влюбленного в главную героиню: мол, он намного интереснее. В итоге авторы переделали сценарий и сделали парня также главным героем – и короткий метр «Это наш секрет» превратился в полный.
«Это такой драматический триллер о сексуальном насилии в семье. Главный герой – немного аутист, работающий в провинциальной школьной столовой, – влюбился в девочку, которую, как он думает, домогается отец. В итоге они решают его убить».
После событий 2020 года авторы отложили проект фильма, так как он казался им «безумно неактуальным» – впрочем, когда они узнали о наборе на учебу к тем же тьюторам, вернулись к сценарию, и оказалось, что параллели между фильмом и актуальными событиями все же есть. С уже обновленным проектом они вернулись к тем же преподавателям на Film Bridge – на учебу приехали после того, как 27 февраля покинули Украину.
«Главные герои протестуют против насилия, которое совершается в отношении них в течение длительного времени, и борются с системой, в которой вынуждены жить. Главный герой живет с дедушкой-священником, и тот представляет для него авторитарную власть, главная героиня борется с насилием со стороны отца. Но я бы не хотел спекулировать на эту тему: параллели с политической ситуацией получились случайно и только позволяют нам не стесняться того, что наш фильм напрямую не связан с последними событиями в стране».
На проекте Film Bridge, по словам Андрея, преподаватели объясняли драматургию на сценах и кадрах: все должно иметь свою структуру и свое значение, чтобы двигать историю дальше. «Они разбирают сцены как отдельные произведения, до состояния молекул, чтобы понять, нужна ли каждая из них общей структуре. Это помогает избавиться от ненужных элементов, даже если они нам очень нравятся».
К тому же во время обучения сценарий фильма «Это наш секрет» приобрел любовь и надежду: «Изначально наша история была безнадежной, но здесь нам доказали, что мы не можем рассказать ее без этих двух элементов. Я благодарен преподавателям, они действительно думают дальше структуры. В Беларусской академии искусств все немного иначе: там внимание уделяется мемуарам – потому, как определенные преподаватели в 1986 году шли по коридору ВГИКа, по которому шел человек, видевший Тарковского».
«В Беларуси было ощущение, что меня не существует»
Максим Буйницкий полностью переделал свой проект в процессе обучения. Он пришел на Film Bridge с идеей полнометражного фильма по «настоящим событиям в нашей стране в 2020 году». Война отодвинула ее на второй план: «У меня было впечатление, что все разделилось на довоенные истории и то, что начало происходить. Я хотел как-то откликнуться, чувствовал даже, что не откликнуться нельзя. К тому же на учебе нам изначально говорят, что хорошо, чтобы каждая история стала фильмом. Поэтому трезво оценивая силы и возможности, я понял, что лучше отложить большой проект и сделать что-то более скромное, но здесь и сейчас».
По сюжету «Свидания» коллеги – беларус и украинка – идут на встречу как раз после того, как Россия вторглась в Украину. Правда, у девушки на эту встречу свои планы.
«Сначала преподаватели меня, конечно, размазали. Пришлось собирать все по кусочкам заново. В конце концов я снял сцену, чтобы в ней можно было увидеть целую историю, и сделаю все, чтобы это стало фильмом. А потом увидим – может, дойдет дело до полного метра».
Максим Буйницкий еще в 2012 году окончил Киевский национальный университет театра, кино и телевидения, после чего вернулся в Беларусь. «В Украине я снял несколько короткометражек, они были более-менее заметны, а вот на родине – ничего. Поэтому сейчас и моя художественная история, и документальный фильм – о беларусах. Только странным образом я имею возможность делать их в Польше, при помощи Школы Вайды, а в Беларуси иногда было ощущение, что меня не существует, – ни как режиссера, ни как личности».
Художественным руководителем Максима был Дениел Хасанович. «Я, может, впервые в жизни не хочу спорить с художественным руководителем. Он сделал свое дело очень серьезно, я для себя понял эту историю – мы делали очень подробный, последовательный разбор сценария и отвечали на вопросы, на которые потом приходится отвечать на съемочной площадке. У Школы Вайды без преувеличения определяющая роль для моего проекта, без нее всего этого попросту не было бы, в Беларуси я бы не снял этой сцены и этого фильма».
С подготовленными во время обучения сценой, тритментом и режиссерской экспликацией Максим Буйницкий и другие ученики программы могут искать продюсера.
«Поиск финансирования будет долгий»
Только искать финансирование для своего кино беларусским авторам стало еще труднее: сейчас они представляют страну-соагрессора.
«Мы думаем, как так сделать, чтобы у этих фильмов было будущее, – говорит Филипп Марчевский. – Но в этот момент большой проблемой есть чисто политическая проблема: россияне и беларусы брошены в один мешок, и все говорят: «Нет-нет-нет, мы не хотим, они агрессоры». Как раз эти люди не агрессоры, часть из них имеет гуманитарные визы и подверглась преследованиям. Из-за беларусского происхождения, наверное, в этот момент им будет сложно, но мне кажется, пройдет немного времени, и они смогут работать, потому что то, что они предлагают, не имеет ничего общего с режимом Лукашенко».
Андрей Кашперский считает, что поиск финансирования будет долгим. Сцену из фильма «Это наш секрет», которую снимали на Film Bridge, авторы сделали на польском с польскими актерами, хотя и писали под беларусские реалии, а главный герой в сценарии говорит по-беларусски.
«Я считаю, важно, чтобы он разговаривал по-беларусски, – продолжает Андрей. – Чтобы мы изобразили его беларусское нутро. Я бы не хотел, чтобы проект был реализован на польском, а реализовать его здесь на беларусском сейчас намного сложнее».
Обучение в Школе Вайды и Гдыньской киношколе завершилось в июне. На нем начали шесть документальных и художественных беларусских фильмов. Но есть ли у них будущее, когда они смогут быть реализованы и как условия для беларусских авторов изменятся в ближайшей перспективе, покажет только время. По словам одного из преподавателей, проекты вроде Film Bridge как раз работают на то, чтобы лучшее будущее у беларусского кино все же было.
Ирена Котелович /MM belsat.eu
