Портрет. Фільм Ольги Дашук

Режисер Ольга Дашук, 2016

«Портрет» режисера Ольги Дашук – незвичайний фільм. У ньому ми бачимо тільки людей. І вони тільки говорять, найчастіше доводячи нас до сміху або до сліз. У неділю, 29 січня, – прем’єра стрічки на «Белсат». Тільки протягом тижня її можна подивитися на нашій сторінці. Поспішайте!

Цей фільм – спробапоказати колективний портрет сучасних білорусів – від однорічної дитини до майже 100-річних. Вони відповідають на різні питання. Про пережите горе. Про те, чого боятися. Про національне почуття. Про найважливіше для них. І про мрію.

Така цікава форма розповіді увійшла в класику кінематографа, завдяки польському режисерові Кшиштофа Кесьльєвскаму. Його фільм «Голови, що говорять» вийшов на екрани за часів соціалістичної Польщі – в 1980 році. Для поляків диктатура – це історія, а для білорусів – буденність. У фільмі Ольги Дашук – понад 60 героїв (в Кесьльєвскага – 44).

Про те, який же він – білоруський характер, про ядерні вибухи з відстані 1,5 км і найбільшу радість для білоруса «Белсат» розмовляє з автором «Портрета».

Перекладач з санскриту і любитель «глід»

Як ви вибирали героїв? Через знайомих?

Для цього фільму я зняла майже 100 чоловік. Основними критеріями були люди, по-перше, різного віку – від немовлят до майже столітніх, – по-друге, абсолютно різних професій, біографій, місце проживання. Мені важливо було показати і міську інтелігенцію, і «низхідню натуру» – старих з вимираючих сіл. І третє, що було важливо, – не можна було зупинити людину на вулиці і на ходу поставити йому кілька запитань. Тут потрібен інший підхід, який вимагає довіри, дозволу увійти в будинок і довго розмовляти перед камерою. Деяких героїв я знала раніше, але більшість бачила перший раз в житті.

Ольга Дашук. Кадр з відео EuroBelarus.Info

Колективний портрет білорусів вийшов правдивим з соціологічної точки зору? Він Показує справжній, пропорційний зріз суспільства?Чи ви не ставили такої мети? Наприклад, більшість молодих людей в вас говорить по-білоруськи, що не зовсім відповідає дійсності.

У будь-якому документальному фільмі так званої «правди« не більше, ніж в ігровому. І ніякої мети провести соціологічне дослідження я не мала, документалістика і соціологія – різні сфери. Хотілося швидше дати уявлення, що цієї осені відбувалося в головах білорусів, що вони думають про основні речі – життя і смерть. Я хотіла, щоб вийшло, з одного боку, універсальна стрічка: показати як змінюється сприйняття світу з віком. А, з іншого, додати «білоруський нотку» – щоб виступило щось особливе, що характеризує саме наш національний характер.

Білоруськомовні герої у фільмі не є більшістю – так, як і в житті. Мова персонажів була у мене самоціллю. Не тільки в цьому фільмі, в загальному – завжди шукаєш людей, які цікаво думають і можуть щось сказати. Це, до речі, не залежить від освіти та соціального статусу людини. У будь-якому соціальному сфері є ті, хто може бути потенційним героєм кіно, і хто – ні.

Мені хотілося, щоб кожен герой виглядав «одним з нас». І тому у фільмі є лікарь, є художник і письменник, є поетеса, перекладач з санскриту, є колишній голова держави. І є розумний герой, який говорить глибокі філософські речі і щодня любить випити настоянки глоду або пустирника з аптеки в сусідньому селі…

Хтось сам відповідав по-білоруськи, коли я переходила на білоруський. Були й ті, для кого білоруська мова – природний елемент повсякденного життя, вони думають на ній. Зустрічалися і герої, як сільський хлопець, який на запитання, чи відчуває себе білорусом, відповів, що він ні білорус, ні росіянин… І коли я запитала, хто ж він, почула: «А я звідки знаю?» Це так типово…

Одна з героїнь фільму

Справжнє щастя – це ведмедя побачити!

Важко було розговорити білорусів?

Отож, коли ти знімаєш фільм про одну людину, в чомусь простіше – всі сили і час йдуть на те, щоб познайомитися тільки з ним, щоб сформувалися якісь відносини, виникли симпатія і довіра. А тут, коли потрібно знайти, об’їхати, урезонити зніматися сто чоловік, задати їм, незнайомим, які тебе бачать вперше, складні і часто інтимні питання, отримати цікаві відповіді, це може здатися взагалі неможливим.

Зрозуміло, деяких мені вмовити не вдалося. Але в цілому, великих труднощів не було. Існує багато прийомів, як підійти до людини. А іноді люди навіть мене самі знаходили і говорили: «Я ось хочу, щоб ви зі мною поговорили».

Бувало, я відчувала, що мої співрозмовники надмірно соромилися. В першу чергу, – діти, саме тому, що не знали мене близько. В інших випадках, навпаки, камера діяла на людину, як каталізатор, – що було помічено ще за часів cinéma vérité, – тобто відкривала щось глибоко приховане, змушувала героя до сповіді.

Один з героїв фільму

Цікаві, несподівані, курйозні випадки були? Що залишилося за кадром і чого ми не побачимо у фільмі?

Запитала у одного старого селянина, коли він був найбільш щасливий. Він каже: «Як жив за часів панської Польщі».

«Ще один герой на питання, який у нього був самий радісний день у житті, каже: «Як ведмедя зустрів в лісі. Звичайно, трохи страшно, але радість велика – ведмедя зустріти в лісі! »

Звичайно, коли розмовляєш з такою кількістю людей, мимоволі щось спільне помічаєш, робиш висновки, розумієш щось. У багатьох із старих я чітко бачила старий радянський страх сказати зайве, ще сталінська спадщина, нічого в цьому сенсі не змінилося. Скажімо, один дід якось побіжно згадав, що служив колись в Семіпалацінску, незліченну кількість разів спостерігав ядерні вибухи з відстані в 1,5 кілометра. Япочала питати – не для фільму, просто по-людськи було цікаво. Дід тут же замовк: «Про таке не говорять. Як би з цього чого для мене не вийшло… »

Дрони літають, як мухи, а тут – звичайна камера на штативі

Чому Ви вибрали саме форму Кесьльєвского?

Звичайно, мене надихнув його класичний фільм, але я зовсім не мала на меті спробувати точно скопіювати його.

Що стосується форми, то мене дуже приваблювала така амбітна, майже експериментальна задача. Хотілося свідомо спробувати такий архаїчний, візуально обмежений підхід в сучасних умовах, коли портативні камери зміцнюються на все, що рухається, коли дрони літають над усім, як мухи, і фіксують те, що раніше тікало від об’єктива. І ось, при всьому цьому, виникло бажання зафіксувати камеру на штативі і показати тільки людські обличчя, які говорять і говорять…

Дивіться репортажі Ольги Дашук на «Белсат»:

«Обід », 2013

«Будинок Сабіло» 2012

«Ло-» 2011

«Три кілометри до неба», 2010

Розмовляла Інга Островцева

Теги:

More movies