«Белсат» снял фильм в минской квартире предполагаемого убийцы президента Кеннеди

[vc_row][vc_column][vc_raw_html]JTNDaWZyYW1lJTIwd2lkdGglM0QlMjI0ODAlMjIlMjBoZWlnaHQlM0QlMjIyNzAlMjIlMjBzcmMlM0QlMjJodHRwcyUzQSUyRiUyRnd3dy55b3V0dWJlLmNvbSUyRmVtYmVkJTJGQnhpWl9XMjVpblklMjIlMjBmcmFtZWJvcmRlciUzRCUyMjAlMjIlMjBhbGxvd2Z1bGxzY3JlZW4lM0UlM0MlMkZpZnJhbWUlM0U=[/vc_raw_html][vc_column_text]Здесь почти ничего не изменилось с 1962 года. Это ванна, в которой мылся Освальд, а это комната, где под люстрой прятал свои «жучки» КГБ. Всемирно известный режиссер-документалист Виктор Аслюк снял для «Белсата» фильм «Освальд. Минская мистерия».

Эрнст Титовец. Кадр из фильма

В фильме Ли Харви Освальда, предполагаемого убийцу президента США Джона Кеннеди, вспоминает его минский друг Эрнст Титовец. Все происходит в доме № 4 на ул. Коммунистической, в той самой квартире, где после приезда в Минск жил американский «турист». Эрнст Титовец был тогда студентом медицины и искренним комсомольцем, который, однако, слушал «Би-би-си». Здесь они разговаривали о жизни и спорили, где живется лучше: на Западе или в СССР.

Виктор Аслюк – единственный белорус-член Европейской киноакадемии, лауреат 25 европейских кинопремий, автор 30 документальных фильмов

Вот что Виктор Аслюк рассказал о фильме в эфире «Белсата»:

Я не выполнил свои обещания сделать большой фильм, широкое исследование. Может быть, одна из причин – очень мало осталось свидетелей. Время упущено было, и настолько упущено, что пришлось это все сужать, и в конце концов, я сузился до одной квартиры».

Квартира […] можно сказать, совсем не изменилась. И паркет, и ванна, туалет, потолок – все это осталось аутентичное. Как режиссер я понимал, что об Освальде […] были сняты сотни фильмов. И я не ставил перед собой задачу сказать: убил Освальд, не убил. Но была одна амбиция: в Минске остался один человек, который мало снимался в кино, но, по общему мнению, являлся одним из самых близких людей Освальда в его минский период или даже в целой его жизни, ведь жизнь Освальда была очень короткой. […] Конечно, в этом случае я, как режиссер, позволил себе идти за героем. Я не судил и не собираюсь судить – это не моя задача. Но мой герой – Эрнст Титовец – считает, что Освальд не убивал. Это его эмоциональное, человеческое право так считать.

Представьте саму ситуацию. Человек приходит, который не был в этой квартире с 1962 года.

Проблема всегда в документальном кино, особенно если оно обращено к прошлому: как, о чем рассказывать. […] В этом случае мне было сложно, потому что я заперся в 20-метровой квартире с очень интересным, образованным, умным человеком, который ставил перед собой задачу рассказать все. Ну конечно, я не мог всего включить…

Когда начинал, я понимал, что любой человек, который возьмется за эту тему – Освальд в Минске – он так или иначе будет рассказывать о Минске. О 1960-х годах, когда этот человек приехал, жил у нас. У меня у самого есть сентимент к 1960-м годам, не знаю, как он сформировался – возможно, бесконечными советскими фильмами. В фильме использована минская хроника лучших операторов тех лет. Этот вот быт – самые интересные вещи. В те времена, к сожалению, очень редко ловились эти моменты. А показывались поэтически-вылизанные девушки с цветами. […] Поэтому в фильме три героя: Освальд, Титовец и Минск.

Мог ли Минск повлиять на мировосприятие Освальда? Конечно. Он видел жизнь, писал об этом и говорил об этом со своими друзьями. И он… разочаровался, он просто разочаровался. Он был в чем-то наивный, по-видимому, человек. И искренний. Но он не был глуп, как его некоторые делают.

Полная видеозапись разговора с Виктором Аслюком:

ИО/ТП, belsat.eu